HORROR VACUI

El proximo 18 de enero, la Galeria Martinez de Greenpoint Ave. (Brooklyn) presenta HORROR VACUI un  proyecto doble, de confrontacion sucesiva, posutopica,  nomada y neonihilista.
Se trata  de una aproximacion al corazon de los margenes  del underground neoyorkino de los tempranos 70 con la actualidad , que en esta ocasion quiere ser un capitulo nuevo , anadido  a esta serie de propuestas de dialogo inter pares entre el graffiti y  el regular contexto artistico,  ensayado con anterioridad e iniciado  con  Noviembre Publico, curado por Antonio Zaya.
Pero tambien  quiere ser una conversacion del graffiti consigo mismo y sus variables historicas como actuales, las  neoyorkinas como tambien otras propuestas externas a nuestra ciudad de origen y residencia de este movimiento universal.
De un lado, Bama, un maestro graffitero africanoamericano reconocido de los setenta, casi rondando los cincuenta anos. Un historico paradigma   del Bronx de esta todavia inclasificable expresion perseguida y despreciada, clandestina y a veces  ilegal, que nos presenta lienzos de una intrincada organizacion celular sin parangon  y sin principio ni fin, como  fragmentos azarosos  de un patron o modelo de frase de desarrollo univoco, insustituible, donde  el color - pero tambien  los limites fronterizos que le dan forma- marca las diferencias entre unas y otras entidades celulares o letras de un alfabeto singular, organizadas simbioticamente cual vertebras sin articulacion  alguna reconocida como no sea una suerte de Ur-sprache o base de todas las lenguas, de la que  ya hablaba  Jacob Boehme(siglo XVI). Ademas, Bama es considerado uno de los casi cientificos del graffiti, quien dio mucho estilo a otros y frecuento  la frontera entre escritura y animacion.
De otro, Tyke, desde Los Angeles, de origen vietnamita y con la mitad de edad que Bama, y  de quien se presentan pinturas  mas o menos ortodoxas en lo que a la articulacion de la frase se refiere, acompanadas con claros referentes figurativos al comic comercial que  singulariza sus obras; ademas de varias esculturas guerreras, como salidas del reverso tenebroso de futuras/medievales  contiendas  posgalacticas/milenaristas, y que se colocan en flagrante contraste con sus propias pinturas urbanas,  aunque no desde luego con el talante arrogante ineludible que parece desprenderse de ambas expresiones plasticas. Estas obras sin embargo no parecen  en  disparidad  con lo que vendria a ser la factura y registros varios del discurso callejero o presuntamente popular imperante. Presidente de AWR, se debate entre la animacion y el diseno comercial, popularizando los monocromaticos y elevando la animacion. Ademas, se considera a Tyke inventor del uso de las comillas en fonetica y precursor de la union entre escritura y fonema.
En cualquier caso, a ambos artistas les une, sin embargo y a pesar de las diferencias  de pautas culturales y de generacion, una fobia militante y evidente al vacio; siendo ambos tambien , aun  en un extremo y  otro,  hijos de la saturacion del sentido y enemigos del discurso a medida del arte de la segunda mitad del  siglo XX, que parece defintivamente de rodillas frente a la disidencia que tienen a gala estos poetas del muro.
 

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